Antiga Escola Permanente de Teatro do NEC, onde foi fundada a ATAC
Cleudimar Ferreira
Embora
esteja repleta de fatos extraordinários, irrefutáveis até, a história das Artes
Cênicas em Cajazeiras, ainda é um capítulo fatiado, fragmentado, sem a sua
devida trajetória a ser juntada; a ser contada; que possa vislumbrar em um só
enredo; em uma narrativa sistemática; todos caminhos percorridos por essa atividade
artística que marcou a produção cultural da cidade e o movimento artístico do
interior paraibano.
Por
esse viés, faz sentido considerar que enquanto não se condensa os seus fatos em
um único espelho, pontos importantes desse entrecho de sucesso traçado pela nossa cultura, ainda que adormecidos, podem
serem revistos numa forma de contribuição para possíveis estudos, por aqueles que tem interesso em saber
como foi no passado, as ações determinantes que contribuíram para o sucesso do
nosso movimento teatral.
Nesse
contexto, transita silencioso sem que seus observadores, me pareça, tenha
despertado para sua importância; alguns acontecimentos marcantes na década de
80, mais precisamente no final de 1983 e o ano seguinte de 1984, que antecederam
a inauguração do Teatro Íracles Pires no dia 26 de janeiro de 1985. Um deles,
foi a fundação da antiga Associação de Teatro Amador de Cajazeiras (ATAC),
entre os dias 14 e 15 de abril de 1984, em movimentado encontro que se chamou
de I Congresso Cajazeirense de Teatro Amador, onde reuniu em dois dias, seis
grupos de teatro e mais alguns integrantes da classe teatral amadora da cidade,
com esporádicas participações no evento.
Mas para
entender o que impulsionou a realização desse encontro e a posterior criação da
ATAC pelos amadores de Cajazeiras, vamos lembrar alguns acontecimentos que
marcaram esse momento, que ilustraram essa história. Numa ordem cronológica, o
primeiro foi a maciça participação da classe, no Congresso Estadual de Teatro
Amador, entre os dias 08 e 11 de novembro de 1983, na cidade de Alagoa Grande.
No evento estiveram presentes 18 delegados representando os grupos de teatro
Terra, Cajá, Boiada, Teatro Universitário, Grutebraz e GTE.
Entre
outros assuntos discutidos no congresso realizado pela Federação Paraibana de
Teatro Amador (FPTA), esteve também em pauta alguns pontos de interesse dos
amadores de Cajazeiras, que viria depois instigar as
relações entre os grupos de teatro recém-formados e os já consolidados, principalmente com relação a discussão
em torno do destino do novo teatro que estava sendo construído na cidade. Depois,
com destaque, veio a ascensão do Grupo de Teatro Terra, e, por conseguinte, a
montagem da peça Beiço de Estrada, em 1984, que culminou com a participação do
grupo nesse mesmo ano, no Projeto Nacional Mambembão de Artes Cênicas. A
substancial subida instantânea do
Terra, cativou o crescimento e o surgimento de novos grupos de teatro, como os
grupos: GTE, Teatro Universitário – ligado ao Núcleo de Extensão Cultural
(NEC), Grupo Paz e União, que vieram juntar os já existentes Cajá, Boiada,
Grutebras e próprio Grupo Terra.
Por
último, paralelo ao sucesso do Grupo Terra, veio a concretização do sonho da
construção de um teatro na cidade, abraçada sem nenhuma objeção, pelo então Governador
do Estado Wilson Leite Braga. A edificação da sonhada casa de espetáculos, solidificava
dia-a-dia com as obras em andamento aos olhos dos atores cajazeirenses. O
teatro era uma reivindicação antiga dos amadorres da cidade. Uma luta que teve
seu princípio no finalzinho dos anos 60 e adentrou com mais vigor, com maior
impulso nos anos 70, com as ações do Grutac, sob direção de Ubiratan di Assis. Diante
da evidente construção do teatro, que se intensificava na solidez que mostrava
as obras em andamento, travou-se uma luta silenciosa entre as principais
lideranças da classe teatral, pela prioridade na futura direção da casa de
espetáculo.
Inicio da construção do Teatro Íracles Blocos Pires - Teatro Ica
A CRIAÇÃO DA ATAC
Mas os
primeiros ecos ressoados pela classe teatral cajazeirense, que praticamente
abriu o debate para as possibilidades do surgimento da ATAC, foram dados na
viagem de volta do congresso de Alagoa Grande. Dentro do ónibus da Transparaíba
com destino a Cajazeiras, uma acalorada discussão travou-se entre integrantes da
participação da cidade no evento da FPTA. Com o veículo em movimento, gritaria,
insultos, bate-bocas e cobranças de toda parte eram direcionadas as principais
lideranças da classe, entre elas, a figura-presente do então na época,
radialista e teatrólogo Gutemberg Cardoso, dirigente do Grupo Cênico Boiada e
Coordenador de Artes Cênicas do Núcleo de Extensão Cultural (NEC), órgão vinculado
ao antigo Campus V da UFPB.
Cinco meses
após a volta do Congresso da FPTA, um conveniente momento veio como resposta as
cobranças e os anseios da classe. Foi a realização - com participação maciça
dos amadores no já citado I Congresso Cajazeirense de Teatro Amador. Nesse
encontro que teve como local a sede da Escola Permanente de Teatro Amador do
NEC/UFPB, foram discutidos e deliberados vários assuntos de ambicioso
interesse da classe, muitos deles questionados na volta de Alagoa Grande, que
marcaria um novo tempo, uma nova fase da política cultural em Cajazeiras e o destino
do movimento teatral na cidade.
No
primeiro dia do evento, a pauta traçada, debatida e questionada pela maioria
presente, foi a organização da classe, já que havia uma empatia entre os grupos,
motivada por uma acanhada postura protecionista ao Grupo Terra, por parte das
principais lideranças da classe teatral cajazeirense, algumas delas morando na
capital do Estado, João Pessoa. Esse embirrado ciúme, foi juntado por outro
lado, com a praticamente inexistência de projetos para o setor teatral, por
parte da Coordenação de Artes Cênicas do NEC, além da falta de transparência e
apoio dessa mesma coordenação, aos novos grupos considerados pequenos, muitos
advindos do teatro comunitário, com a atividade na periferia, desprovidos de
técnica, de vivência e de prática de encenação.
Os Grupos,
como o Grupo Teatral Esperança (GTE), Grupo Paz e União (GRUTEPAZEÚ) e Grupo
Cajá, liderado pelo grupo de teatro Os Brasileirinhos (GRUTEBRAS), reforçava juntamente
com o Grupo Terra - motivado com o seu crescimento técnico adquirido a partir nas
oficinas experimentais de teatro que havia participado na Escola Piollin em
João Pessoa; o confronte reivindicatório junto ao NEC, no sentido do órgão ser
mais transparente na defesa e na organização da classe.
Por
conseguinte, cobravam uma maior participação da Federação Paraibana de Teatro
Amador (FPTA) e questionavam de forma positivista a necessidade de uma avaliação
de sua política para as artes cênicas do interior do Estado. Além disso, apelavam
para a criação de uma entidade classista, com foro na cidade, que agregasse a
sua gestão, uma política representativa, com poder reivindicatório junto a FPTA
e órgãos culturais do Estado.
Foi com
essa rede conflituosa de relação promíscua, que no primeiro dia do evento o
anteprojeto do estatuto da ATAC, foi discutido, debatido e aprovado, mesmo
sendo lapidado com algumas emendas. Conforme matéria publicada no Jornal A
União, de 27 de abril de 1984, a ATAC passaria a partir da sua criação, a ser o
órgão máximo dos amadores de Cajazeiras, sem fins lucrativos, com sua diretoria
eleita para um mandato de dois anos, não havendo, portanto, o caráter da
reeleição para seu presidente e demais membros. De acordo com A União, a ATAC
reconhecia a Federação Paraibana de Teatro Amador (FPTA) como entidade maior do
teatro amador no Estada da Paraíba e a Confederação Nacional de Teatro Amador (CONFENATA),
como representação soberana do teatro amador no país.
A PRIMEIRA DIRETORIA DA ATAC
Após a
aprovação do estatuto, foi constituída uma comissão eleitoral para organização
da eleição da primeira diretoria da entidade, tendo sido naquele momento,
apresentado pelos amadores uma chapa única composta por um representante de
cada grupo de teatro no evento. A única chapa inscrita no pleito foi submetida
a votação e eleita por unanimidade pelos presentes ao congresso. Sendo eleito para
presidir por dois anos a ATAC, Cleudimar Ferreira de Lira – integrante do Grupo
Cênico Boiada.
O
jornal O Norte em artigo divulgado na edição do dia 28 de abril de 1984, afirma
que nesse mesmo dia, foram eleitos para Vice-Presidente, José Clementino –
também do Grupo Boiada e para a secretaria geral da associação, o nome escolhido
foi o da componente do Grutepazeu, Maria Verônica. Na direção financeira, o
indicado por aclamação foi o ator José do Nascimento Lira (Nenego Lira), do
Grupo Terra. Ainda foram eleitos: Edgley Alencar - do Grutebraz, para a direção
de programação e Francisco Ednaldo do GTE, para a divulgação. A constituição do
Conselho Deliberativo da ATAC, ficou representada pelos amadores Francisco
Lincoln Filho, do Grupo Terra, para a função de Presidente e Orlando Maia, do
GTE, para atuar como Secretário.
Matéria sobre a fundação da ATAC, publicada no Boletim do INACEM
AS PRIMEIRAS AÇÕES DA ATAC
Os
passos iniciais da ATAC após sua criação em 1984, estava condicionado a uma série
de eventos programados para segundo semestre desse mesmo ano. Na primeira
reunião da entidade que aconteceu no segundo dia do congresso da classe teatral
cajazeirense, os assuntos discutidos pertinentes as ações que iriam acontecer nas
artes cênicas nos meses a seguintes, passavam pelo destacado VI Sertanejo Encontro
de Artes Cênicas, que aconteceria, conforme calendário do seu órgão promotor, o
NEC/UFPB; entre os dias 28 de julho e 4 de agosto.
Em
conformidade com o que foi deliberado no congresso dos nossos atores amadores,
o Sertanejo de Artes Cênicas, haveria de passar por mudanças. Essas mudanças,
seriam na sua estrutura logística; com a melhoria dos espetáculos, que
passariam a ter na programação, oito espetáculos adulto, três infantis e dois
espetáculos de rua. Além de uma exposição comemorativa sobre a história do
teatro amador de Cajazeiras, desde a década de 20 até a sua atualidade.
Antigo Teatro Íracles Blocos Pires - Ica, onde foi realizado o VI Sertanejo
Muito além do VI Sertanejo, havia outros assuntos, que embora não fossem atributos exclusivo da ATAC, porém dado as circunstâncias do momento, merecia total atenção da nova associação criada. Propósitos que ia requerer da sua diretoria todo desempenho possível. Um desses, seria as formas de lutas que poderiam ser aplicadas para quebrar as entravas que estava impedindo a conclusão do Teatro de Cajazeiras. Os serviços de construção da tão esperada casa de cultura da cidade, já haviam terminados. Estavam faltando apenas os equipamentos funcionais do teatro, como as cadeiras, indumentárias da caixa cênica e os sistemas de som e iluminação.
Nessa
conjuntura, foi formada uma comissão representativa, constituída na sua base
pela diretoria da ATAC, que assumiria a partir daquele momento, a função
constitutiva da classe, na tarefa de cobrança junto aos órgãos de cultura do Estado,
principalmente na Diretoria Geral de Cultura (DGC), sob a direção de Raimundo
Nonato Batista, e na Secretaria de Educação e Cultura, na época, administrada
por José Jackson, visando a conclusão do teatro. Só com secretário José
Jackson, foram dois encontros. Um Desses encontros da comissão com Secretário
de Educação e Cultura, foi em umas das salas do antigo Colégio Diocesano Padre
Rolim. Na ocasião, os amadores questionaram a inércia do Estado em não concluir
a obra do teatro e cobraram do mesmo, mais agilidade na compra dos equipamentos
que estavam faltando para a abertura definitiva do teatro.
Encontro dos integrantes da ATAC com o Secretário de Educação
José Jackson, no Colégio Diocesano Padre Rolim
Na proporção aos impasses que a administração estadual produzia, que provocava demora na efetivação do teatro e na sua entrega a comunidade, a ATAC conjuntamente com FPTA, passou a buscar novos apoios junto a órgãos de difusão do teatro nacional que facilitasse trazer em pouco tempo, uma solução definitiva para cessão dos equipamentos restantes ao teatro. Um desses, foi o apoio recebido da Confederação Nacional de Teatro Amador (COFENATA) e do Instituto Nacional de Artes Cênicas (INACEN). Durante a realização do II Festival Brasileiro de Teatro Amador, realizado em Recife/PE, de 02 a 14 de julho de 1984; uma representação da FPTA e ATAC, mantiveram contato direto com Stanley Whibbe, na época responsável pela CONFENATA e com Orlando Miranda, diretor do INACEM.
Presença do dirigente da ATAC no II Festival Brasileiro
de Teatro Amador, realizado no Recife/PE
Com Orlando Miranda, a conversa foi em um dos camarotes do Teatro de Santa Isabel. O representante da ATAC, falou das dificuldades e ansiedades que a classe amadora de Cajazeiras passava ao ver a o seu teatro concluído, sem a sua abertura ser oficializada pelo Governo do Estado, por estar faltando a aparelhagem principal para o seu funcionamento, como as cadeiras, mesa de iluminação, aparelho de som e os equipamentos do palco. Gentilmente o diretor do INACEN assegurou ao representante da ATAC, que estava ciente dos problemas do Teatro de Cajazeiras e que tão logo retornasse ao Rio de Janeiro, iria manter contato com órgãos do Governo da Paraíba, para cobrar agilidade na aquisição dos equipamentos restantes, pois segundo ele, os recursos financeiros para esse fim, já tinha sidos repassado pelo Governo Federal ao Estado. Se desse encontro com Orlando Miranda sai ou não a solução definitiva para o problema do Teatro Ica, só a história confirmará isso. Mas o que é certo nisso, é que meses depois começaram a ser instalados os referidos equipamentos e pouco mais de seis meses o Teatro Ica foi inaugurado e entregue a sociedade cajazeirense.
De
acordo com o que foi homologado no I Congresso Cajazeirense de Teatro Amador, seria
também atributo da ATAC, a ocupação de unir o
mais unânime possível, o discurso da classe, no sentido de pressionar o governo estadual
e fazer valer o direito da entidade - como
representação classista, de participar da indicação do futuro gestor do teatro,
bem como, que os funcionários do mesmo, também fossem escolhidos entre as
pessoas ligadas ao movimento teatral de Cajazeiras. Pleito um tanto ambicioso para
uma agremiação recém-criada, que na prática, como já era esperado, não foi
apreciado e nem acolhido, nem teve a notoriedade da gestão estadual que acabou indicando o
nome de Ubiratan di Assis para direção do teatro, tendo em visto a grande
pressão feita por pessoas importantes e influentes da classe teatral de João
Pessoa junto aos órgãos de cultura do Estado, para que o gestor do futuro teatro
fosse o teatrólogo cajazeirense.
Ubiratan,
até então, mesmo estando morando em João Pessoa e afastado do movimento teatral da cidade; representava a chamada vanguarda teatral de Cajazeiras e com méritos,
havia prestados relevantes serviços ao teatro cajazeirense e paraibano, tanto
como ator e diretor do GRUTAC, como por ter participado de montagens de peças teatrais na
capital, além de ter sido eleito o primeiro Presidente da Federação Paraibana de
Teatro Amador (FPTA). A indicação de seu nome para a direção do Teatro Ica, expôs
o desprestígio da ATAC junto ao governo paraibano e os órgãos culturais do
Estado, como: A DGC e a própria FPTA. O episódio envolvendo a indicação do gestor do teatro, fragilizou a ATAC e a jogou no Isolamento. Sem força política, desacreditada
pelos grupos de teatro filiados, principalmente por aqueles considerados menores
que mais necessitavam de suas ações e por parte da classe teatral da cidade, a entidade se tornou em pouco tempo numa
representação fictícia, de futuro incerto.
Recorte do Jornal da Paraíba detalhando a programação
de Inauguração do Teatro Ica
Mesmo reservada aos problemas políticos que o fragilizava, a ATAC, até a inauguração no dia 26 de janeiro de 1985, daquele que viria a ser hoje a principal casa de espetáculos da cidade, se mostrou como uma opção de luta na busca de melhorias para o movimento teatral em Cajazeiras. Foram inúmeros os encontros da sua diretoria com representantes do Estado, principalmente os responsáveis direto pela conclusão do Teatro Ica. Ocupou sempre que achou necessário, os veículos de comunicação de rádio na cidade e os principais jornais em circulação no Estado, para cobrar dos órgãos oficiais, melhorias para nosso teatro e a definição de uma política cultural para Paraíba, que incluísse a cidade da Cajazeiras no seu objetivo maior, justificada pelo devido merecimento que tinha, já que até então era o principal polo promotor de cultura no interior e do sertão.
Embora
desprestigiada por segmentos da aristocracia cultural cajazeirense envolvida no
teatro amador da cidade; ignorada pelas instituições promotoras de cultura no
Estado, que pouca importância dava a sua representatividade; se mostrou
presente nas decisões importantes que determinou o rumo do nosso teatro. Pelo
pouco tempo de existência – foram apenas três anos legalmente constituída, a
ATAC deixou na história do movimento teatral de Cajazeiras, a sua contribuição;
cumpriu nos anos 80, a sua função de principal ferramenta de luta do nosso tão
dedicado movimento teatral.
(DATAS) CRONOLOGIA
Alagoa Grande/PB de 08 a 11 de novembro de 1983.
Realização do Congresso Estadual de Teatro Amador. Presentes 18 delegados representando os
Grupos de Teatro Terra, Cajá, Boiada, Teatro Universitário, Grutebraz e GTE.
Cajazeiras/PB de 14 e 15 de abril de 1984. Realização do I
Congresso Cajazeirense de Teatro Amador. Presentes 6 grupos de teatro, além
de alguns integrantes da chamada classe teatral independente da cidade.
Cajazeiras/PB, 15 de abril de 1984. Aconteceu a criação da
Associação de Teatro Amador de Cajazeiras (ATAC) e eleição de sua primeira
diretoria.
Recife/PE de 02 a 14 de julho de 1984. Realização do II Festival
Brasileiro de Teatro Amador. No evento, aconteceu o encontro do representante da
ATAC, com o diretor do INACEN Orlando Miranda, para tratar de assuntos
referentes a conclusão do Teatro Ica.
Cajazeiras/PB de 15 a 23 de dezembro de 1984. Aconteceu
a realização do VI Sertanejo - Encontro de Artes Cênicas.
Cajazeiras/PB, 26 de janeiro de 1985. Aconteceu
a Inauguração e entrega do Teatro Íracles Blocos Pires - Teatro Ica, a comunidade de Cajazeiras.
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